字花 [2024年09-10號 第111期]:怪談空間
點閱：1並列題名：Fleurs des lettres
作者：《字花》編輯室編輯
出版年：2024.09-10
出版社：水煮魚文化出版 春華代理發行有限公司發行
出版地：香港
最新發刊 : 2024-11-15
雜誌類型 : 雙月刊
雜誌簡介: 香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵，數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年，《字花》正式誕生，並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學
簡介
本期內容簡介
賣點：
恐怖故事雖使人發毛、冷汗直冒，卻又令人一而再地翻開書本、點看電影，挑戰膽量極限，就如一個無盡的深淵把讀者吸入未知之處，使人上癮。恐怖小說、劇集與電影的魔力何在？本期《字花》以「怪談空間」為專題，談談空間如何塑造氣氛和連結故事脈絡，觸發人內心底層的恐懼。
●專訪橘子綠茶分享恐怖懸疑小說中建構空間的方法與技巧，探討空間如何聯繫故事與讀者；沈旻靜撰文分析「規則怪談」的規律，查考細節中的怪異；黃言丹和黃蔥明分別撰文談《詭屋》的家局空間詭異學與《特權樂園》的視覺處理，由小說、漫畫談到電影裡的空間恐怖學；
●專訪《破地獄》主演許冠文和衛詩雅，對談探索傳統與儀式的深層意義，由文化傳承與代際的衝突與融合談到人生的哲思；
●謝曉虹專欄「病遊記」以細膩的筆觸描繪與疾病相隨的生活，反思自身與社會對癌症的觀念與看法；以及李維怡連載小說「無何有城紀系列」，描述翠姨妹病殁後的故事；
●專訪《迷宮中的盲眼蚯蚓》譯者「泰譯聞」梁震牧，分享泰國文化的「迷思」與「衝突」，並深入分析泰翻中的考量與泰國的出版市場。
內容簡介：
本期《字花》聚焦「怪談空間」，探索近年的恐怖創作中，如何善用空間，營造別樹一格的感覺。從本土創作到規則怪談，日本的《詭屋》到電影《特權樂園》，空間都是當中恐怖的來源，在互動中一再生出懸疑詭秘之感。令人恐懼的事物，總會隨世界與真實的發展，一再自我更新，開展出迥然不同的樣貌與模態。也許，在城市急速發展之下，空間增生的速度早已超越我們可以消化的限量。
──葉梓誦
精彩內容包括：
專題「怪談空間」
●專訪本地恐怖懸疑小說作家橘子綠茶，細談如何透過空間構造營造氣氛、塑造人物性格並使恐怖與現實結合
●沈旻靜以本地的香港屋村規則怪談為始，分析「規則怪談」的規律與特色，進而發掘不同國家的在地化恐怖怪談
●黃言丹從《詭屋》的謎團窺探家居詭異學，探討跳離日常邏輯的空間所勾起的不安和詭異感
●黃蔥明分析《特權樂園》細緻的視覺處理及它與其他恐怖電影的相異之處，探索「邪惡」的概念
解像、專欄、起格
●「解像」收錄潘啟聰探討恐怖故事的吸引力和其迷人之處；賴勇衡回顧2004–23的香港恐怖片，討論香港恐怖片產業的發展；曲辰談華語恐怖電影中的感傷性及其效用；陳相因剖析俄羅斯文學中借怪誕、魔幻的故事諷刺時弊與社會議題的寫作風格
●謝曉虹專欄「病遊記」以細膩的筆觸描繪與疾病相隨的生活，反思自身與社會對癌症的觀念與看法；李維怡專欄「無何有城紀系列」以小說連載形式，探討想像與記憶、邊界與國度、結構與游離
●「起格」有陳微、劉梓煬等人的詩作，及鍾國強、張婉雯等人的小說作品
《花字》
●專訪《破地獄》主演許冠文和衛詩雅對談探索傳統與儀式的深層意義，從電影中二人的父女關係討論代際間的文化傳承與思想衝突，並談到自身的人生哲理觀
●專訪《迷宮中的盲眼蚯蚓》「泰譯聞」梁震牧，以譯者的角度理解泰國的歷史與文化，解析泰國文學中的「泰國性」和分享翻譯的難處和泰國的出版市場的現況
●更多精彩內容包括：高立畫作〈From the amber of my will〉及黃照達的漫畫〈見步行步〉⋯⋯
「傳統是古人的智慧，值得我們保留。而現代思想則代表新世代所關注的議題。Michael 認為，我們並非要二擇其一，反而如何在傳統與現代思想中找到平衡，是我們在社會中需要學習的課題。 」——〈破地獄：傳統與現代的對話〉沈旻靜訪許冠文和衛詩雅
賣點：
恐怖故事雖使人發毛、冷汗直冒，卻又令人一而再地翻開書本、點看電影，挑戰膽量極限，就如一個無盡的深淵把讀者吸入未知之處，使人上癮。恐怖小說、劇集與電影的魔力何在？本期《字花》以「怪談空間」為專題，談談空間如何塑造氣氛和連結故事脈絡，觸發人內心底層的恐懼。
●專訪橘子綠茶分享恐怖懸疑小說中建構空間的方法與技巧，探討空間如何聯繫故事與讀者；沈旻靜撰文分析「規則怪談」的規律，查考細節中的怪異；黃言丹和黃蔥明分別撰文談《詭屋》的家局空間詭異學與《特權樂園》的視覺處理，由小說、漫畫談到電影裡的空間恐怖學；
●專訪《破地獄》主演許冠文和衛詩雅，對談探索傳統與儀式的深層意義，由文化傳承與代際的衝突與融合談到人生的哲思；
●謝曉虹專欄「病遊記」以細膩的筆觸描繪與疾病相隨的生活，反思自身與社會對癌症的觀念與看法；以及李維怡連載小說「無何有城紀系列」，描述翠姨妹病殁後的故事；
●專訪《迷宮中的盲眼蚯蚓》譯者「泰譯聞」梁震牧，分享泰國文化的「迷思」與「衝突」，並深入分析泰翻中的考量與泰國的出版市場。
內容簡介：
本期《字花》聚焦「怪談空間」，探索近年的恐怖創作中，如何善用空間，營造別樹一格的感覺。從本土創作到規則怪談，日本的《詭屋》到電影《特權樂園》，空間都是當中恐怖的來源，在互動中一再生出懸疑詭秘之感。令人恐懼的事物，總會隨世界與真實的發展，一再自我更新，開展出迥然不同的樣貌與模態。也許，在城市急速發展之下，空間增生的速度早已超越我們可以消化的限量。
──葉梓誦
精彩內容包括：
專題「怪談空間」
●專訪本地恐怖懸疑小說作家橘子綠茶，細談如何透過空間構造營造氣氛、塑造人物性格並使恐怖與現實結合
●沈旻靜以本地的香港屋村規則怪談為始，分析「規則怪談」的規律與特色，進而發掘不同國家的在地化恐怖怪談
●黃言丹從《詭屋》的謎團窺探家居詭異學，探討跳離日常邏輯的空間所勾起的不安和詭異感
●黃蔥明分析《特權樂園》細緻的視覺處理及它與其他恐怖電影的相異之處，探索「邪惡」的概念
解像、專欄、起格
●「解像」收錄潘啟聰探討恐怖故事的吸引力和其迷人之處；賴勇衡回顧2004–23的香港恐怖片，討論香港恐怖片產業的發展；曲辰談華語恐怖電影中的感傷性及其效用；陳相因剖析俄羅斯文學中借怪誕、魔幻的故事諷刺時弊與社會議題的寫作風格
●謝曉虹專欄「病遊記」以細膩的筆觸描繪與疾病相隨的生活，反思自身與社會對癌症的觀念與看法；李維怡專欄「無何有城紀系列」以小說連載形式，探討想像與記憶、邊界與國度、結構與游離
●「起格」有陳微、劉梓煬等人的詩作，及鍾國強、張婉雯等人的小說作品
《花字》
●專訪《破地獄》主演許冠文和衛詩雅對談探索傳統與儀式的深層意義，從電影中二人的父女關係討論代際間的文化傳承與思想衝突，並談到自身的人生哲理觀
●專訪《迷宮中的盲眼蚯蚓》「泰譯聞」梁震牧，以譯者的角度理解泰國的歷史與文化，解析泰國文學中的「泰國性」和分享翻譯的難處和泰國的出版市場的現況
●更多精彩內容包括：高立畫作〈From the amber of my will〉及黃照達的漫畫〈見步行步〉⋯⋯
「傳統是古人的智慧，值得我們保留。而現代思想則代表新世代所關注的議題。Michael 認為，我們並非要二擇其一，反而如何在傳統與現代思想中找到平衡，是我們在社會中需要學習的課題。 」——〈破地獄：傳統與現代的對話〉沈旻靜訪許冠文和衛詩雅
作者簡介
雜誌簡介
香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵，數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年，《字花》正式誕生，並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的，我們年輕而且微小，卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員，均是出生於七十年代末，未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前，我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起，其原因有二：一，在創作及學習文學的過程中，我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間，並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣，這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望，其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時，我們也發現這社會比以前更需要文學，因為我們看到，愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命，同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大，各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學，正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程，我們的社會需要文學的介入。
與香港藝術發展局的資助目標吻合：《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌，我們將竭力以自身所知所學所感所能，將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信，創作應該是多元的美麗，評論應該是尖銳的交流，設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起，連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限，如果年輕是代表勇於嘗試和更新，我們願意宣稱自己是年輕的；然而惟望各位相信，年輕不等於幼稚，活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里，始終希望以跳脫活潑的形象，與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的，我們與我城的人一樣，在城市中浮游：思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人，以非常嚴謹的要求為基礎，去表現恣肆的活潑嗎？其實，這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數，是他們的弔詭，繪出了文學的豐富。因此，《字花》是具有野心的：我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展，立足於我們成長的城市和時代，主動尋求兩岸三地的思想和作品交流，面向具體地多元變易的全球世界，指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業，關注發行與推廣；因為，對本來與文學並不親密的陌生人，我們將會花最多心力，以試圖拉著他們的手。
《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而，《字花》知道，《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的，恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上，《字花》從不孤獨，而且相信連結——各位的支持，《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著，說：我們會做得比你們所想的更加多，我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試，但正是因為我們實際地考察各種具體的需要，才會要求看來不可能的東西。我們的努力，終會在無邊際的天空裡，造成持久的爆炸。一切已經開始。
香港文學如何可以在更良好的土壤上開出更出人意表、令人不敢逼視又難以漠視的花朵，數十年來無數關懷文學的人均念茲在茲。2006年，《字花》正式誕生，並致力以更張揚鮮明而大規模的方式去建設香港文學——是的，我們年輕而且微小，卻抱持重要、真切而且合理的願望。《字花》的編輯及設計人員，均是出生於七十年代末，未滿三十的年輕人。在組成《字花》之前，我們都只是零散的散兵游勇。而我們願意結集在一起，其原因有二：一，在創作及學習文學的過程中，我們找到了讓自身得以呼吸生長的空間，並收穫了豐盈幽微莫可名狀的樂趣，這樂趣甚至維持多年而不見褪減——是以我們企望，其他人也可以在文學中體味到類似——或迥然不同——的樂趣。同時，我們也發現這社會比以前更需要文學，因為我們看到，愈來愈多平板虛偽、似是而非、自我重複的話語滲入無數人的生命，同時香港社會的隔膜與割裂愈來愈大，各種無形宰制日趨精微而無所不在。而文學，正是追求反叛與省察、創意與對話的複雜的溝通過程，我們的社會需要文學的介入。
與香港藝術發展局的資助目標吻合：《字花》將是一本高質素的綜合性雜誌，我們將竭力以自身所知所學所感所能，將高水準的作品呈現於讀者眼前。我們相信，創作應該是多元的美麗，評論應該是尖銳的交流，設計風格不是外在的末節而是表達態度的核心之一——三者聚合一起，連綿地碰撞我們自身與社會及時代的局限。《字花》力圖打破各種局限，如果年輕是代表勇於嘗試和更新，我們願意宣稱自己是年輕的；然而惟望各位相信，年輕不等於幼稚，活潑不等於輕率。高質素的文學雜誌不等於某種自以為高人一等的拒人千里，始終希望以跳脫活潑的形象，與讀者及作者一同向未知的世界伸手、探入。我們不是不食人間煙火的，我們與我城的人一樣，在城市中浮游：思考、行街、唱k、論辯、運動、購物、抗議、設計微小的裝置以觸發自我的流動。你可以想像幾乎已經不年輕的年輕人，以非常嚴謹的要求為基礎，去表現恣肆的活潑嗎？其實，這樣弔詭的文學工作者在歷史上不可勝數，是他們的弔詭，繪出了文學的豐富。因此，《字花》是具有野心的：我們會以自身的最大能量去推動幫助我們成長的文學藝術之發展，立足於我們成長的城市和時代，主動尋求兩岸三地的思想和作品交流，面向具體地多元變易的全球世界，指劃一個更具能量的未來。《字花》更將盡力照顧本土出版事業，關注發行與推廣；因為，對本來與文學並不親密的陌生人，我們將會花最多心力，以試圖拉著他們的手。
《字花》知道這些目標之巨大與我們力量之微小。然而，《字花》知道，《字花》並不是在一無所有的貧土上成長。因為我們心中所想的，恰如許多先於我們站出來建設文學的先行者。在這個意義上，《字花》從不孤獨，而且相信連結——各位的支持，《字花》銘感於心。《字花》輕快地笑著，說：我們會做得比你們所想的更加多，我們並不止於你所看見的樣子。《字花》是一個「不可能」的嘗試，但正是因為我們實際地考察各種具體的需要，才會要求看來不可能的東西。我們的努力，終會在無邊際的天空裡，造成持久的爆炸。一切已經開始。
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